中国十大名曲之一：《梅花三弄》
古琴曲《梅花三弄》别名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是我国古典乐曲中体现梅花的优秀作品，早在唐朝就在民间流传。全曲体现了梅花雪白芬芳、凌霜傲雪的崇高品行，是一首充满古代中国士人乐趣的琴曲。《枯木禅琴谱》说：曲音幽静，声调舒适，一种孤傲现于指下;似有寒香渗入心脾，须坦然交流，方得其旨。
晋隋以来有这样笛曲，为晋代名将桓伊所作。后经唐朝琴家颜师古改写为琴曲，常见至今。梅花傲霜高洁的品性，是古往今来文艺创作的主要素材，常为大家用于暗喻具备崇高节操的人。明杨抡《伯牙心法》记述：梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。琴曲中选用详细重复三段泛音写法少见，故有随处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。此歌系借物咏怀，根据梅花的雪白、芬芳和抗寒等特点，来赞美具备高尚品德的人，曲中泛奇旋律在不同的微位上反复了三次，因此称之为"三弄"。
中国十大名曲之一：《夕阳箫鼓》
夕阳箫鼓为中国古代琵琶曲文曲中经典作品之一，也是我国十大古曲之一。别名《春江花月夜》是一首备受世界各国观众喜欢的佳作，约在1925年，此曲初次被改写成民族管弦乐曲。新中国的成立之后，又经很多人梳理改写，更臻健全，深为世界各国观众喜爱。
中国十大名曲之一：《汉宫秋月》
《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现常见有多个谱本，由一种乐器谱子转变成不一样谱本，且运用各有不同的造型艺术手段再造就，以营造不同的音乐形象，它是民俗器乐在常见中较为常见的情况。《汉宫秋月》现常见的弹奏方式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。《汉宫秋月》借以体现古时候被压迫侍女的忧怨悲泣心态，勾起大家对他们不幸遭遇的怜悯。
中国十大名曲之一：《阳春白雪》
《阳春白雪》是我国琵笆十大名曲之一，我国知名十大古曲之一。主要表现的是春回大地，大地复苏，天地万物生机勃勃的早春美丽风景。节奏清爽顺畅，节奏感轻松欢快。相传它是春秋战国时期晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所做的古琴曲。现有古琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《神奇秘谱》在答题讲到：“《阳春》取天地万物知春，日风淡荡之意；《白雪》取刚直不阿清洁，雪竹琳琅之音。”之后特指深奥的、不通俗的文艺作品。
中国十大名曲之一：《渔樵问答》
《渔樵问答》是一首我国古琴名曲，为我国十大古曲之一。此曲在各代传谱中，有30多个版本，有的还附带歌词。现有谱初常见于明朝萧鸾编撰《杏庄太音续谱》。谱本有多个。《琴学初津》云此歌：「曲意绵长，神色潇洒，而山之巍峨，水之小乔，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐约现于指下。」因为音乐形象精确、栩栩如生，因而近数百年来在琴家中广为人知。曲子主要表现渔樵在绿水青山正中间怡然自得的乐趣。
中国十大名曲之一：《胡笳十八拍》
汉未，知名作家、古筝家蔡邕的闺女蔡琰（文姬）,在兵乱中被匈奴人所获，留居南匈奴与左贤王为妃，生了两个孩子。之后三国曹操派人把她接回来，她写了一首长诗，叙唱她凄苦的家世和思念家乡别子的情结。心态凄凉沮丧，感人至深颇丰。十八拍即十八首之意。又因该诗是她感悟胡笳的哀声而作，因此名叫《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。
中国十大名曲之一：《广陵散》
《广陵散》别名《广陵止息》。《广陵散》别名《广陵止息》，是我国古代的一首大型器乐作品，为汉魏阶段相和楚调但曲之一。此歌往往能位居十大古曲之一，还得一部分得益于嵇康。嵇康因抵制司马氏独裁而遭残害，行刑前曾坦然演奏此曲以寄予，演奏结束他哀叹道，《广陵散》今日变成绝响。以后《广陵散》名声大震，大家在了解本诗曲子时又多了一层实际意义，它蕴含了一种藐视权势、愤恨不平的心态。据《神奇秘谱》载录，此歌原是汉末时兴于广陵地域(即今安徽寿县地区)的民俗曲子，曾用琴、筝、笙、筑等音乐演奏，现仅剩古琴曲。《神奇秘谱》所述《广陵散》，分离指、小序、大序、正声、乱声、之后共45段。曲子定弦特别，第二弦与第一弦同音词，使底音节奏另外可在这里两根弦上弹奏出，获得明显的音质。
中国十大名曲之一：《平沙落雁》
别名《雁落平沙》或《平沙》，作者不详。传世之后，备受琴家钟爱，广为人知，并有多个版本，是传谱最多的琴曲之一。全曲以水墨山水画一样的笔触，淡远而苍劲有力地刻画出自然界寥廓壮观的秋江风景，主要表现浅淡的沙流，云程万里，长空群雁飞鸣起降的声情。曲意开朗，乐思宽阔，给人一种庄严肃穆而又富有活力之感，借鸿雁之高飞远翔，表达和寄予大家的胸臆，最能体现古时候老百姓对中华民族美丽风景的赞颂与喜爱。针对曲情的了解，有描写秋天景色的；有寓鹄鸿之志的；也是有发出尘事凶险，比不上雁性的感叹的。声调主旋律静好，静中有动，节奏波动，连绵不断，幽美悦耳。
中国十大名曲之一：《十面埋伏》
传统琵琶曲之一，别名《淮阳平楚》。明《四照堂集?汤琵琶传》中记述琵笆家汤应曾奏《楚汉》：“……两军对决是，声动天地，屋瓦若飞坠，徐而察之，有金声、锣鼓声、金、剑击声、人军马队群易声，俄而无音。时间一长，有怨而难明者为楚歌唱；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声、别姬声；陷大泽，有追骑声；至乌江，有项王处斩声，余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而悲，终而泣涕之难以也，其成人这般。”所绘之场景、声色与今之《十面埋伏》甚类似。
