本文目录一览：
- 1、好的演员、好的导演和好的观众，中国目前哪个更缺？
- 2、曾红遍大中国，如今却尴尬的无戏可拍的明星都有谁？
- 3、中国导演为什么那么缺演员
- 4、本山传媒最缺“农村味”的四位演员，关婷娜领衔
好的演员、好的导演和好的观众，中国目前哪个更缺？
从目前中国电影的发展来看，两者都缺乏。但我认为更缺好的导演。中国电影在过去几十年中取得了长足的发展，但是由于市场竞争激烈，以及艺术水平和技术水平的局限，导致中国电影在国际上并不是很有竞争力。在这种情况下，中国电影更缺的不仅仅是好演员和好导演，还有良好的剧本、制作团队、技术团队等。只有全面提升中国电影的艺术水平和技术水平，才能使中国电影在国际上更具竞争力。就我个人而言，我认为以上三者都缺。
为什么这么说？因为对于一部电影来说，好导演、好演员以及好观众三者是相辅相成相互促进的，三者是缺一不可。
一部电影的诞生，需要一个好导演来主导完成，演而优则导，一位优秀的导演，能够把握整部电影的灵魂，就是这部电影想要表达的部分，如何能让它以更好的形式展现出来，让一部电影从最初的文字形式转化为银屏上的一帧一秒，让大众能够去更好的理解它，这是一个导演应该做到的。
当然，当一位导演掌握了这部电影的中心，那么这个时候就需要有几个演员去把这部电影以及导演内心的想法以恰当的动作、语言与神情去表现出来。
这就要求演员要足够优秀，要能根据导演的要求并且结合自己内心的想法与独到的见解去完成这项转化，将大脑中的影像转化成实际的画面。
最后，这一切都完成过后，一部电影就完成了它初期的使命。接下来就是要投放到电影院，去向大众展示它自己。当然这时候也需要一个好的观众，才能去读懂它，了解它的灵魂，并与之产生共鸣。
这三个角色是缺一不可的，没有好的导演则不能把握住一部电影的总体，没有一个好的演员，那则无法以更好的形式去把整部电影表现出来。没有一个好的观众去评判，去感受，去判定这部电影到底是一部优秀的作品还是一部圈钱的烂片，那么中国电影则很难进步。所以说这三者很重要，缺一不可
[img]曾红遍大中国，如今却尴尬的无戏可拍的明星都有谁？
娱乐圈的风水，也是轮流转的，之前有些明星，凭着演技获得了不错的人气，但之后因为一些事情出现，就没有戏可拍了，这些明星里有周杰、释小龙、马苏、姚笛等人。
一、周杰种植大米
周杰之前是一位很出名的明星，演绎的《还珠格格》和《少年包青天》，让他收获了很多粉丝，他的演技的确不俗。
不仅可以将人物的神态和心理演绎出来，还能将细腻的情愫表达出来。这也是他能够在娱乐圈里立足的一个原因。
但是，他之后传出一些不好的报道，例如在拍摄《还珠格格》的时候，他被人说欺负苏有朋，被林心如吐槽。
这个消息传出来以后，周杰的名声受到了影响。之后还被报道与人冲突，这些事情，周杰否认过，但很多人不相信他。
郑佩佩老师曾经说过周杰：情商低，容易得罪人。他在拍戏的时候，要求特别严格，对于不妥的地方，还愿意改词。
这对于对手演员而言，是不太公平的，但是，他坚持己见，这也导致很多演员不愿意跟他合作。
因为他这个人，比较轴。在娱乐圈里，这样轴的人，很不讨喜。所以，他决定不演戏了。
不演戏，但要生活。他就到东北种植大米。他种植的大米，价格还是比较高的，因为他种植的是有机大米。
他在武汉疫情的时候，还捐助了大米。有些人觉得他是趁机炒作，他没有回应，而是用自己的方式来解释。
正如有网友曝光他不结婚，是为了自己舒服。周杰的回应很搞笑，他觉得，这样的事情，是无稽之谈。
他没有演戏，是因为他知道，在演戏过程中，有很多事情。要想处理好，就需要有高超的情商，而他不愿意将脑子用在这些方面。
所以，他并不后悔演戏，反而觉得这样是一件好事。因为他跟土地打交道，它们不会骗自己，只要自己多努力，它们就会回馈他。
这也是一种幸福，没有演戏，用自己的双手创造价值，这是一种积极向上的力量。
二、释小龙转型为导演
释小龙是童星，出道的时候，给人的感觉，真好。释小龙在《旋风小子》里有精彩演绎，在《少年包青天》中也有出色的表现。
大家还是比较愿意看他小时候的表演，那个感觉很有灵性。随着他长大，给人的感觉是长残了。
他在很多影视剧中有演出，但他不再有小时候的神韵了。他之后就到了美国生活了一段时间，等到他再回来，发现时代变了。
小鲜肉们成为风潮，他已经是远离了这个风潮，他就转型了，在导演圈里打拼，跟郝劭文合拍了电影《逃学神探》。
不知道这个电影上映了以后，大家会是什么样的反应，感觉是致敬，致敬《逃学威龙》！
释小龙没有将心思放在演戏上，而是放在拓展自己的边界上。一位优秀的演员，当发现自己在演技上没有太大提升的时候，可以换一个思路 ，释小龙就做到了！
他没有一直在演员这个角色上停留，而是转型为导演，虽然也参与表演，但这与纯演员，还是有很大区别的。
有人看到释小龙在打高尔夫，抽着雪茄。看他打高尔夫的姿势和动作，应该是老手了。这对于他而言，是一种新的生活方式，这也是他自己选择的结果。
释小龙之前的那个高光时刻，让很多人记忆犹新，那个时间，已经过去了，他也没打算回到过去。
他并不留恋之前的时光，而是创造属于自己的美好时光。这是一种积极的心态，也是跟现实的和解。
三、马苏，把好牌打坏了
马苏毕业于军艺舞蹈系，凭着《大唐飞歌》进入演艺圈，在《女人如花》里演绎了白玉萍，这个女子貌美如花，但命运波折不断。
她凭着出色的演技演绎了这个角色，也获得了表演方面的奖项。有人说，她是一位不可多得的演技派，这应该是商业夸赞。
演技上没得说，在《大西南剿匪记》里，把那个郑幺妹演绎得泼辣十足，颇具身份特质。她演绎的反派人物，并不让人讨厌。
这样一位手中有好牌的人，却打坏了，主要原因是在闺蜜身上。贾乃亮前妻做头发的时候，她帮忙打掩护，结果被证实，她撒谎了。
甚至有一些更加负面的报道，让她的名声受到了很大的影响。好长时间，她没有戏可拍，因为没人敢找她演戏，虽然知道她有演技。
随着贾乃亮离婚的事情过去了，马苏才逐渐回到大家的视线中。她在一些综艺节目中出现，是为了提升个人的曝光率。
《绿水青山带笑颜》中饰演村官郑菲，这也是她演绎农村题材的尝试。她对于演戏，有很多热情，只是之前交友不慎，将自己的演艺事业差点毁掉。
马苏格外珍惜演戏的时机，因为她知道，中年女星的危机感，还是蛮大的。她对演戏没有太多要求，只要可以演绎角色，她就会全力以赴。
作为一个演员，能够用心演戏，是一件幸事。马苏也知道，她在《阳光姐妹淘》中有精彩演绎。
她愿意用演技展现不同人物的人生，也愿意在别人的人生中体味自己的价值。这是她对演戏的理解。
她觉得，演戏是一件快乐的事，要是可以一直这样快乐下去，也挺好的。马苏的生活中，更多的是，感悟当下。
四、姚笛
姚笛，一位温婉的南方女子，凭着《红楼梦》里的王熙凤，在圈里获得了认可。她演绎起柔美的角色，也是很有韵味的。
在《裸婚时代》中，饰演刘易阳老婆童佳倩，与文章饰演的刘易阳假戏真做，给人一种很般配的感觉。
姚笛因为和文章在一起，被媒体报道出来了，文章最终选择了回归家庭。而姚笛的名声受到了影响。
只要是文章和马伊琍有点什么事，姚笛就会被拎出来说一通，这让姚笛很受伤。她逐渐减少了演戏的频次，主要是为了避免一些人说三道四。
谁知道，互联网是有记忆的。只要她被报道，就会有人直接攻击她。这个事情的过错方，不是一个人。
而男方选择了回归，她也与男方划清了界限。在2019年的时候，就自曝结婚了，丈夫是经营酒店生意的，而他们俩认识，是好友马苏介绍的。
看来，马苏这个红娘，还是蛮成功的。姚笛在2020年有一部作品上映，2021年没有作品问世，难道是要停下演戏的脚步？
作为一个演员，不演戏了，难道是要在家里造人？要是真的如此，也算是回归家庭了。姚笛跟文章的那些事，已经过去了。
要是还有人揪住不放，那就是嚼陈芝麻了。人家双方都已经不联系了，网友还在那里絮絮叨叨的，就没劲了。
至于姚笛，要是愿意演戏，那就多演几部；要是不愿意，那就在家里歇着。她老公是做酒店生意的，应该不差钱。在家里做个悠闲的富家太太，也是蛮开心的吧？
写在最后：
无论是谁，只要有自己喜欢的事情做，那就好 。周杰愿意从事实业，释小龙愿意当导演，马苏和姚笛喜欢演戏，那就好。每个人都按照自己的规划生活，那就是完美的人生。
要是有人觉得他们就应该在娱乐圈里，那就错了。娱乐圈从来不缺人，也不缺演技好的演员，缺了他们，也不会少些什么。只要他们开心就好，也希望他们以后的生活，幸福美满！
中国导演为什么那么缺演员
先说演员，好演员永远不会缺，因为演技是非常直观的，能不能演、适不适合演，大家都看得出来。除去靠演技以外因素获得的电影角色，或和平台捆绑的网剧角色，预算不高的青年导演仍有机会找到合适的演员，很多名导都是和演员一起成长的，如黑泽明、法斯宾德Q、杨德昌Q……只有拼国际影响力的时候，才谈得上缺或不缺，但这也是建立在本国是电影强国的基础上，比如，整体上英国演员底子肯定比美国演员底子好，但美国演员机会多。好莱坞初期就开始着力培养世界级明星(或挖过来)，以获得更高的海外票房。
假设我现在拍一部江浙青少年成长和小乡镇小城变化的电影，区别于一味展示苦难和落后但深度不够的某些片子，也不同于脱离群众太远的大城市电影，合适的演员，非常好找，而且不贵。
说说编剧，一方面编剧因为门槛低，导致整体鱼龙混杂，另一方面，话语权低，被迫改来改去。这两点都可以通过制片人把关，制片人可以判断编剧的水平，为编剧争取更多的话语权，但国内实际情况，特别是小项目，前者会交给一个策划或类似策划的先把关，后者很多制片人纯纯是资方傀儡，反过来压缩编剧话语权，所以编剧根本就没有一个健康的成长环境，要么你有名有资源，大家听你的，否则，靠边站，慢慢改。除非只能或只想做编剧，我个人都不建议以编剧入行。实际情况也是如此，很多编剧一开始往往也不是编剧。
说件哭笑不得的事，一家小有名气的电影公司Q，最近正打算做个剧，前期竟然是拉一群自认为合格的人进群，然后“集思广益”，各抒己见，最后整理成剧本，好家伙，编剧的费用都省了。
再说导演，分两类，因为发展也分经济和文化，一是满足国内大众偏娱乐的电影导演，二是有独特风格和审美或民族意识浓厚的电影导演。前者不缺，但上进的人少，青春片大火那几年，也没见哪个新人导演借机做点不一样的东西闯进大众视野，无论怎么说，当时他们肯定是有很多机会的。后者嘛，一是政策倾斜，二是可遇不可求。虽然一部分人对主旋律电影已经审美疲劳，但相比那波泛滥的青春片，从制作水平、演员素养和社会影响，对国内电影发展的贡献，显然有益得多。缺的是反应大众真实现状寻求积极生活的画面，但不一味展现苦难的电影，这和拍青春片，不一定非要拍打架堕胎一样。
什么是大众或群众的电影？我觉得这个问题值得思考一下。如果拍一个青少年的成长轨迹，他小时的地方，那里不算发达，但也不至于十分落后，那里的人谈不上有多好，但也不必刻意编造很多恶人出来。那里的人有各自的烦恼，但不至于非要跟自己或家人过不去，甚至跟国家过不去。
缺的是这部分导演，对个人英雄主义的狭隘理解，让很多人顾影自怜Q地有种对抗国家对抗制Q度对抗世界的“悲壮感”，鲁迅可以弃医从文，何不弃影从政，去改变你所不满的这一切了？
都等着别人去改变，去冲锋，算什么好汉嘛，对不对？
要么就在这漫长的大环境变化中，寻求局部的改变和机遇，像希区柯克Q那样，和阻碍他创作的一切，斗智斗勇Q。我就和一些同行在江浙一代寻找适合独立电影Q公司扎根的小地方。好莱坞最初也就几个摄影棚，不是吗？
很多专心搞创作的并不喜欢有过多的社交活动，甚至性格迥异，脾气古怪，也不喜欢跟有关部门频繁来往。眼下最缺的还是好制片人，发掘到好导演好编剧好团队，把他们撮合到一起，一方面监督他们，另一方面也为他们争取更多的创作空间。
本山传媒最缺“农村味”的四位演员，关婷娜领衔
赵本山是土生土长的农民出身，凭借在春晚的精彩演出得到了广大观众的喜爱。随着本山大叔的影响力越来越大，他也逐渐进军了影视行业，建立了本山传媒，还聘请了刘辉等专业能人做管理工作。
本山传媒出品的电视剧和电影主要以农村题材为主，这和赵本山还有他旗下众多弟子的出身和经历有关。我们最熟悉的电视剧像《乡村爱情》就是一部描绘农村青年的爱情和家长里短的。还有《乡村名流》《樱桃》《爹妈满院》等剧都是农村题材。
第二位就是本山传媒副总张家豪了，虽然豪哥是主攻管理，但是同时也是参演影视剧的。不知道你们记不记得《马大帅》中钢子的助手阿豪，那气派还是很足的。另外《婚规》里面他演吴总，和关婷娜剧中是夫妻，在《樱桃》里面也是个公司老总。《男人四十要出嫁》里面演的是混混，但是气质却像是一个见过世面的人，是农村的小地痞不能比的。
第四位还是《乡村爱情》剧中人物，就是和白清明谈恋爱的小李老师，演员叫唐娜（唐艺兮）。她是北京电影学院毕业的，专业学表演，近几年在本山传媒出演了很多影视剧。《婚规2》里面换成了唐娜扮演丁灿，另外还出演了宋晓峰主演的喜剧《槑头槑脑》，电影《山炮进城》。就连都是农村人的《爹妈满院》里也是演的城市高干子女。作为90后的本山传媒小花旦，唐娜前途还是很光明的。
好了，你也可以谈谈你心目中的本山传媒最缺少“农村味”的演员是谁？